Mis 5 cámaras de cine digital preferidas
A continuación, mi lista de cámaras preferidas para grabar vídeo digital ordenada por orden de preferencia. Sé que muchos os echaréis las manos a la cabeza, pero tengo mis fundamentos.
0.- Canon EOS 5D Mark III (No se comercializa)
Si los rumores se cumplen y finalmente sale una Mark II con RAW de vídeo, este modelo sería, sin lugar a dudas, mi cámara preferida. Además, Carl Zeiss ha anunciado el lanzamiento de su gama de ópticas Compact Prime II preparadas para sensores de foto fija Full Frame 35mm con monturas EF y PL.
1.- Canon EOS 1D Mark IV
Esta es, sin duda, mi mejor opción. Ligera, con un nivel del ruido inigualable y con un factor de multiplicación 1,3x válido para ópticas L de Canon y ópticas Compact Prime II de Zeiss. Recordad también que su construcción (al igual que la de la 7D) es weather proof.
2.- Canon EOS 7D
Ligera, weather proof y con un tamaño de sensor idóneo para lentes PL. Además, al ser más pequeño el sensor dispone de más cualidades que sus hermana 5D. Recordad también que la 5D no es weather proof y el sensor se calienta más.
3.- Sony HDC 1500R 444 / Sony HDC F950 (80.000 euros)
Sin duda la cámara HD de referencia. Con un precio aproximado de 80.000 euros y bayoneta PL esta es, probablemente, la mejor cámara del mercado. Pero tiene varias pegas que hacen que prefiera las anteriores. Es muy pesada, incómoda para viajar y, al ser tan cara, vives obsesionado con que te la roben. Además, el material no lo puedes capturar en tarjetas CF por lo que hay que añadir más peso.
Hurlbut (Director de fotografia en Terminator Salvation), hizó un curioso concurso en el que instaba a los lectores de su blog a conseguir diferenciar qué planos estaban captados con la F950 y cuales con la EOS 5D. Sólo hubo un ganador. Esto, aunque tiene truco (ya que el vídeo estaba comprimido), refleja lo parecidas que son una cámara de 80.000 euros y una de 1.600 euros.
4.- Sony EX3 (6.000 euros)
Cómoda, ligera y con una excelente calidad de imágen. Basada en sus hermanas mayores, está cámara rompió moldes proporcionando una calidad excelente a bajo presupuesto. ¿Su problema? que salieron las HD-DSLR Siendo más pesada y voluminosa que éstas.
5.- RED ONE Mysterium X (12.000 euros)
A la espera de que RED lance su gama Scarlet y aun a sabiendas de la admiración que existe en España hacia esta cámara, coloco a la RED ONE en último lugar. Su flujo de trabajo y la operación de está cámara son lentos y laboriosos. Además, para cargar con esta cámara necesitas de un equipo humano. Por otro lado, el nuevo sensor Mysterium X promete menos ruido y varias mejoras. Habrá que verlo en las Scarlet. Entonces, quizá suba al primer lugar de la lista.
Vídeo Comparativo
En el vídeo de arriba, tenéis una comparativa nada científica y muy sesgada en la que podéis ver la Sony EX3, Sony F35, Arri D21, Red One y, al final, la Canon 5D.
Está sesgado ya que la 5D aparece muy saturada y con poca definición. No sabemos que óptica se ha utilizado y está claro que no se han modificado los settings de contraste y saturación y, si se han modificado, se ha hecho para mal. Esto demuestra, una vez más, el miedo que hay a las HD-DSLR.
Movilidad y discreción
Para todos mis trabajos, doy mucha importancia a la movilidad y a la discreción y es aquí dónde las Canon ganan todos los puntos.
Pesan poco, son pequeñas y muy discretas. Te permiten cargar con ellas en todo momento y poder utilizarlas en cualquier lugar sin llamar la atención. Además, impone menos hablar ante una cámara de fotos que ante una cámara de vídeo o cine.
En el vídeo, realizado por Canon, ellos también defienden estos aspectos.
La tecnología está cambiando también en los Oscars
Menuda sorpresa han dado los Oscars. The Hurt Locker (En Tierra Hostil) ha dado el campanazo, al obtener el Oscar a la mejor película y mejor dirección. La sorpresa ha venido dada por haber estado rodada en Super 16 (16mm) y no en 35mm como es habitual.
La elección de este formato vino dada por el tamaño de las cámaras: mucho más pequeñas y manejables. Este es un argumento muy importante para mi, yo siempre defiendo a la DSLR frente a la RED o a la F950 por se mismo motivo. La DSLR es una cámara que puedes manejar y manipular tu sólo y que te permite obtener ángulos y una ligereza a ala hora de rodar que las otras cámaras no te permiten.
Este es el argumento de por qué eligieron Super 16mm frente a 35mm.
Equipamiento utilizado en la película:
Super 16mm and HD Video
Super 16mm: Aaton XTR-Prod, A-Minima
HD: Phantom HD
Canon Lenses
Fuji Eterna 250D 8663, 500T 8673
Digital Intermediate
Impreso en Kodak Vision 2383
Si os fijáis, el look es idéntico al vídeo de Danfung Dennis rodado en Afganistan con DSLR. Con esto insinuo que pronto podríamos ver un Oscar en un ‘Film’ rodado en DSLR 
7D y lentes Cooke Prime con bayoneta PL
Philip ha publicado un corto rodado con una Canon EOS 7D modificada para usar lentes con montura PL. En este caso ha utilizado lentes Prime de la marca Cooke (S4 T2 de 20mm y 100mm) y el archiconocido Tokina 11-16mm. El monitor de campo que siempre utiliza Philip es el Marshall de 6,5”. Se han utilizado filtros neutros (2, 6 y 9) de tamaño 6×6.
Sinceramente, la diferencia con lentes Canon L es inapreciable. La gran ventaja con respecto a las Canon es la facilidad de foco y la menor saturación de las imágenes.
Sobre el vídeo de Canon para mostrar las bondades de la 5D
Canon ha publicado en Youtube un vídeo para acompañar la salida de la esperada actualización de firmware 2.03 que dota a la Canon EOS 5D Mark II la capacidad de rodar a 25p y a 24p. Otras novedades son vúmetros de audio e histograma durante el vídeo.
Este tipo de vídeos son muy vistosos y, aunque no lo parezca, detrás hay bastante trabajo.
Pero lo que más me ha llamado la atención es la velocidad de obturación. Está claro que está aumentada saltándose la regla de los 180º. Yo veo varias justificaciones. Recordemos que el vídeo está rodado en nieve. El blanco de la nieve aumenta la cantidad de luz y esto nos obliga a cerrar diafragma y/o a poner un filtro neutro pero… está claro que Canon no quiere saber nada de colocar un filtro con un cristal que no sea suyo y ha optado por acelerar la velocidad de obturación reduciendo así la cantidad de luz y ganando profundidad de campo.
Para los planos de textura, en los que la profundidad de campo es muy reducida, habrán optado por el 50mm 1.2 y acelerado al máximo la velocidad de obturación. Al ser un plano estático, no se nota ningún “defecto”.
Es muy curioso también ver la importancia que le dan a la cámara lenta. Es curioso porqué el nuevo firmware no trae esta opción (que sí llevan la 7D y 1D) y los ralentizados están hechos en postproducción.
Sin duda, otro gran ejemplo de las calidades que se pueden llegar a alcanzar incluso en entornos tan complejos como la nieve. Algún día descubriremos que todas estas demos se rodaban con ópticas Zeiss
Por cierto, rodar con Canon EOS en entornos frios es la mejor solución para evitar el recalentamiento del sensor (y de la compact flash) y lograr así imágenes más nítidas y con menos ruido.
Actualización: Veo que han publicado un ‘Making of’ del vídeo con bastante Rolling Shutter.
Según el making of, el vídeo se rodó en 25 fotogramas por segundo. En cuanto a las ópticas, no dice cuales se utilizaron. Sólo indica que tenian desde 14mm (Gran angular) hasta 300 mm. Más adelante te explica que con el angular consigues tener todo a foco y que con el teleobjetivo consigues separar el fondo del sujeto. De todos modos, supongo que alguien que invierte en una 5D y en ópticas L, sabe eso. Por lo tanto es una forma de rellenar el making of sin desvelar nada de información.
A continuación habla de los niveles de audio. Ahora puedes controlar de forma manual los niveles, adaptándote al sonido del entorno. Esto está muy bien, pero digamos que la captación de sonido no es el punto fuerte de esta cámara. Lo que me lleva al siguiente punto, en el que comentan la posibilidad de capturar sonido a 48khz.
Luego habla de la versatilidad. He aquí el punto fuerte de las HD-DSLR. Son pequeñas, ligeras, muy manejables y con una calidad soberbia. Esto para mi es muy importante ya que viajo mucho. Las posibilidades y la versatilidad que te proporciona esto son increíbles e impensables hace unos años. Es este punto en el que nos comparable con ninguna otra cámara buena del mercado (ONE, F950, …)
Nos recuerdan que la 5D graba a 1080p y de la posibilidad de rodar a altos niveles de ISO. Do asuntos que no son nuevos y que todos conocemos y alabamos Menos ruido, bajo contraste y más detalles.
Ahora, con el nuevo firmware, tienes todo el control sobre la cámara. Rueda a Manual, selecciona el diafragma, elige el ISO y a rodar.
De nuevo nos comentan que gracias a a que la cámara es pequeña y compacta, puedes obtener unos ángulos hasta ahora muy difíciles de conseguir.
Es curioso que no vemos, en ningún momento, funcionar el histograma. ¿Habrá sido un añadido de último momento?
Robert Rodriguez rodando con Canon EOS 7D
Cada vez son más los profesionales que apuestan por el HD-DSLR. Esta vez descubro, a través de Phillip, que el famoso director de cine Robert Rodriguez selecciona dos Canon 7D para su último rodaje.
Su equipamiento básicamente está compuesto por un soporte para hombro y viewfinder Zacuto, un monitor de campo Panasonic, un micro R0DE Videomic, un follow focus inalámbrico y ópticas L de Canon.
Ya hay ejemplos de vídeos musicales rodados con Canon EOS 7D y el resultado es magnífico.
Diferencias prácticas para vídeo entre EOS 5D Mark II y EOS 7D
Aunque parezca que no, las diferencias son muchas y muy variadas. Para algunos, muchas no serán relevantes pero quizá alguna es determinante. En internet encontrarás millones de análisis pero, a nivel práctico, estás son las diferencia que debes conocer:
Tamaño del sensor
Esta es, sin duda, la diferencia mas comentada. Mientras que el tamaño del sensor en la 5D es de 35mm, en la 7D es algo más pequeño. El sensor de la 7D se asemeja al de las cámaras de cine. Es por eso que, a nivel práctico, la 7D es mejor opción si quieres utilizar ópticas PL (Bayoneta de cine). Hay varias empresas que realizan el cambio de bayoneta.
Esta diferencia de tamaño también se ve reflejada en las capacidades del sensor, dotando a la 7D de muchas más opciones de captación.
Construcción
La 5D es una cámara de estudio y la 7D es una todo terreno. La 7D está preparada para las inclemencias del clima. Además, la 7D se calienta menos que la 5D.
Ópticas
Si optas a ópticas de gran calidad con montura PL como Cooke S4 Primes, Arri Ultra Primes o Zeiss Master Primes, … o opticas Leica o Zeiss, la 7D es perfecta pero, si quieres utilizar la gama L de Canon, la 5D exprime todo su potencial. Esto, de nuevo, es debido al tamaño del sensor.
1D Mark IV y 550D
No hago mención a estos dos modelos porque no he tenido oportunidad de probarlos pero, si lo tuyo son los vídeos nocturnos, sin duda debes apostar por la 1D. Y si lo que buscas es una cámara barata para empezar o de segundo o tercer cuerpo, la 550 pinta bastante bien.
Como conclusión, recuerda que la óptica en estos aparatos es MUY importante y dependiendo de qué usos le vayas a dar, la construcción y dureza del cuerpo, también. No menciono asuntos como el moiré y el rolling shutter porque en todos los casos tienen que mejorar. En cuanto al ruido en ISO alto, todas se comportan bastante bien.
Creo que no merece la pena obsesionarse tanto con la tecnología y pienso que más vale una buena historia que una excelente tecnología. Sal y rueda.
El secreto de los timelapses
Cielos from Rodrigo de la Calle on Vimeo.
Los timelapses o elipses de tiempo nos atraen; es algo intrínseco al ser humano. Nos permiten apreciar movimientos que de otra manera sería imposible valorar.
En los últimos años, gracias a la fotografía digital y a Internet, la técnica del timelapse ha proliferado muy rápidamente. Existen grandes comunidades dedicadas a compartir y a difundir este tipo de secuencias.
A grandes rasgos, estas son mis recomendaciones para captar timelapses:
- Si usas Canon, cómpra un dispardor remoto digital que te permita modificar el máximo número de parametros posible.
- Si lo que vas a captar se mueve muy rápido (nubes bajas, gente caminando, coches, …), situa el intervalo en 1 segundo. Si fotografiamos elementos más lentos (flores, sol, …) situa el intervalo en 5 segundos.
- A mi me gusta el efecto de la variación de diafragma durante el timelapse, pero si quieres evitar este efecto, recuerda fotografiar en AV.
Esta técnica es muy gratificante pero requiere de practica ara sacarle el máximo partido.
HD-DSLR en el terremoto de Haití
“Una semana después de que el terremoto devastara Haití, fui contratado por dos cadenas de Televisión para acudir a Puerto Príncipe. Este es un montaje realizado con imágenes que tomé de forma personal durante mi tiempo libre. Estuvimos en Haití durante seis días, dos de los cuales los perdimos viajando desde y a Santo Domingo.
Todas estas imágenes fueron captadas durante 2 días, bajo la luz directa del sol, lo que supone un gran reto. Tuve que tomar las imágenes al vuelo, sin preocuparme sobre la iluminación. (Esta es una de las grandes ventajas de rodar en HD.DSLR)
En cuanto al equipamiento que llevamos, viajamos muy ligeros, por seguridad y por logística. Como siempre, el pequeño ‘traveling’ fue esencial en la captación de imagenes con mucha intensidad.”
HD-DSLR en Afganistan
El 2 de Julio de 2009, 4.000 soldados estadounidenses de la segunda brigada de expedición de la marina, lanzaron un gran ataque en helicoptero al sur de Afganistan con la idea de romper los grupos insurgentes establecidos en la zona.
Danfung Dennis, operador freelance, fue introducido en la Compañía Eco, Segundo Batallón de la Octava Compañía. Fueron dejados a 18 kilómetros entre la línea del enemigo y una puente clave. A las pocas horas del aterrizaje, ya encontraron resistencia y ésta duró durante los siguientes 3 días durante los cuales, Lance Corporal, de Adairsville (Georgia) fue alcanzado y asesinado por un tirador Taliban.
Después del primer asalto, los Marines buscaron a los insurgentes que habían asesinado a Lance Corporal. La Frustración invadió a todos los Marines. El objetivo de las tropas norteamericanas era asegurar y proteger a la población pero los residentes afganos veían como las batallas se habían trasladado desde el desierto hasta sus pueblos y veían como las bombas destruían sus casas. ¿Podrán los Marines nivelar la balanza entre sus roles de guerreros y ayudantes para ganarse la confianza de los Afganos?
Final Cut NO interesa a Apple
Llevaba tiempo dándole vueltas. Cuando hace unos años, Apple computer cambió de nombre, dejó claro que su estrategia iba or otro lado: el público de consumo. Primero fué el iPod, luego el iPhone, iPot Touch, iPad, MacBook, iMac, … sin duda sus superventas vienen de la Apple Store (música y aplicaciones) y de la electrónica de consumo. De hecho, Apple está descuidando sus maquinas pro. Todo lo que no tenga relación con la Apple Store, no interesa económicamente.
Y, en efecto, el Final Cut Studio apenas reporta beneficios. Es un software correcto, fácil de utilizar y, grcias a ello, se ha extendido muy rapidamente entre los profesionales y aspirantes pero… en el caso de que todos hayan comprado una licencia, ¿compensaría económicamente?. No, somos un nicho muy pequeño.
¿Adiós a FInal Cut? Puede que no. Es posible que haya empresas que sí le interese explotar este nicho y si le compense comprárselo a Apple para seguir con su desarrollo y comercialización.
Actualización: Tras despedir a 40 personas del equipo de programación de Final Cut Studio, Steve Jobs ha declarado que no hay por qué preocuparse, FCP está vivito y coleando: “No worries. FCP is alive and well”.
Rodrigo de la Calle
En los últimos 15 años he ejercido como realizador audiovisual colaborando en cientos de producciones...